刚刚落幕的央视元宵晚会，因为刘谦的突然缺席，让“找力宏”谜案继续扑朔迷离，也让这集“春晚续集”变得寡淡无味。

幸好，央视还是创造了绚烂华丽的舞美，让整场晚会看起来依然山重水复、层峦叠嶂。

事实上，走过而立之年的央视春晚，虽然节目内容总遭诟病，但不可否定的一点，春晚的舞美越来越炫了。《纽约时报》就曾以《奥斯卡要向中国春晚学习》为题刊登了一篇社论，赞的就是春晚的舞美。

陈岩已经连续16年担任春晚舞美总设计，对此，他敢自豪地说：“目前春晚的舞美技术，在国际上都是顶尖的。”

这样一个帅哥：陈岩（央视春晚舞美总设计师）

作为从中国美院设计系毕业的高大帅哥，陈岩也算是半个杭州人。

所以杭州的动漫节一喊他，他就把开幕式的舞美包下了。

他还是北京奥运开幕式的美术总设计师——奥运开幕式上的卷轴和国庆60周年晚会上的光立方都是他的创意。

“奥运会的时候，我们讨论怎么样与众不同，本质上，中国人的美学是二维的，西方是三维的，我们不要制造全世界最大的舞台，而是要建造全世界最能引人想象的舞台。比如万张笑脸，很简单，把伞打开，但是大家明白这个意思；比如说击缶，我们用了激光来击缶，但根本是要表达中国人的礼仪观念，有朋自远方来；全世界50亿人我们就用6个人演，五大洲加一个中国人……”

陈岩觉得，春晚也是一样的道理，“如今的春晚，再靠节目、大腕突破，很难。春晚要进入技术和艺术融合的时代，中国舞台的3D时代已经来了。”

他自称和卡梅隆一样都是“技术派”，“比如说《阿凡达》，故事没有什么新内容，但是它以视觉上的不可能来震撼你。”

所以，从去年开始，春晚就打破了传统的观赏模式，让舞台伸进观众席。现在的一号厅就是由几百块的方块组成的，没有观众席的概念。每一块立起来的时候，就是视频。“如果是为现场演出，这样的变化，不可取，舞台突然变化，观众看不着演员了，肯定急，但是为了电视转播，可取。”陈岩说。

王菲的三次登台见证了三次变革

虎年春晚，王菲正式复出，她在后台一看到陈岩就大叫：“天呐，你怎么还在？”

从1998年央视一号厅建成，陈岩就开始担任春晚的舞台设计，至今已经16年。

正是在那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相约98》，一炮而红。

“那次登台，我在她们身后设计了一个旋转的球体，这在当时的舞美绝对是算突破了。”陈岩说，当时他最大胆的动作，就是让舞台动起来了，“那个时代没有什么多媒体的概念，支撑我的是工业时代的机械亮点，比如舞台的升降，在那之前是没有这个概念的。”

12年后，王菲复出唱《传奇》，她的身后是500根立体LED灯柱组合的巨大星球，转眼又变成一棵参天大树。“到了2005年的时候，升降台那招已经不灵光了。”2004年，陈岩去拉斯维加斯看了席琳·迪翁的演唱会，在后台看到了LED屏幕，回来就用在了春晚上，“那500根两米长的立体视频柱，每个侧面都是LED屏幕，它们被吊在舞台上空，可以像变形金刚一样随意组合，拼出各种造型。”

第二年的龙年春晚，王菲又登台了，这次和她合作的还有陈奕迅。于是，陈岩让他们站在了被LED屏幕包裹的升降台上。这就意味着，不仅舞台可以升降，而且每一块景都可以升降。这得益于3D技术。

于是在那一年，我们看到了360度全背景的梦幻舞美、延伸进观众席中的T形舞台、首次空中俯拍带来的视觉冲击，让观众跟随“金龙绕柱”、“万物复苏”、“漫天花瓣”等场景，感受到春晚舞台的美轮美奂。

20多名工程师保护几百块屏幕

对陈岩来说，技术上的变革还不是最难的，更难的是保障所有的设备能正常运作。

“比如说要达到视觉冲击的效果，我们现在是几百块方块同时被操作，是全球唯一的技术。但这需要庞大的编程程序，所以在彩排阶段，检验设备的可能疲劳程度、故障率，就是我们每天要做的。”

为此，陈岩的团队里，有20多个不同的工程师来运作程序。“LED框架结构底线是1毫米，舞台上面就是1厘米，缝和缝之间很容易产生撞击，现场很容易产生危险、短路。大于1厘米，演员的高跟鞋就可能会踩进去。”

所以每一年的春晚直播，陈岩都不敢在现场直视，而是在央视大院里散步。“观众当时看到的是几百块变换莫测、色彩斑斓的屏幕。在我脑海中盘旋的却是几千根线，和不停运作的机器。这其中任何一个环节出错，都将是我终生的遗憾，我不敢看。”

对于大家都觉得春晚在衰落的说法，陈岩有些不服，“你不能拿一个当时没有竞争对手的晚会，来跟现在有一百个竞争对手的晚会比。只要有一个人不忘记春晚，我就要做。心动大于所有的变化，只要心动，就不会死，就会有新的方式。”（徐洁）